迷影 | 是什么电影让马英九看后潸然泪下？
今年是抗战胜利70周年，不光在大陆有各种电影纪念活动，在海峡对岸的台湾亦有。台湾电影中心便策划放映以“抗战胜利”为核心的影展，今天（10月3日）邀马英九观赏《英烈千秋》，马英九数度感动落泪。
台湾电影中心，就是过去我们常说的“台北电影资料馆”，跟我们中国电影资料馆同为国际电影资料馆联合会（FIAF）同行，同时保持着非常良好的合作关系。大概一年前，台北电影资料馆升格为“台湾电影中心”。
数年来，我们已经和台湾电影中心曾联袂奉献了很多影展活动。在北京这边，大家比较熟悉的，就是石隽先生去年带着《龙门客栈》4k修复版来到北影节和大家交流。现在胡金铨基金会其实就坐落在电影中心当中。
我们在下个月的“两岸三地抗战精品展映”以及台湾著名导演李行作品回顾展，都得到了台湾电影中心的大力支持。
比如《大轮回》，这部片子，我有一次和台湾电影中心的林盈志大哥聊，他硕士就毕业于北京电影学院。他说这个片子，一般很难能拿到放映版权，因为是有台湾政府的投资在里面，协调困难。但这次，在他们的努力下，《大轮回》可以来到大陆第一次正规放映，十分的难得。
再比如另外一部集锦片《喜怒哀乐》，这是国联时期四大导演为了保住李翰祥度过经济难关联手合拍的。我在台湾时，台北方曾告诉我，当时的台北电影资料馆收藏的这部拷贝情况不佳，已经褪色，很难拿出来再放。
没过两年，台湾电影中心筹集到了资金，抢救了这部影片，大家下个月得以观赏到全新修复一新的《喜怒哀乐》。
有了DCP（数字拷贝），电影得以更好的周转和利用，对于影迷来说是非常大的福分。
从资金、场地、政策各方面的宽裕度来说，我们中国电影资料馆的条件要比台北方好得太多。但是在他们愣是利用有限的资金做了大量的电影修复和推广工作，让世界重新认识到台湾电影的魅力，这一点作为同行，我也由衷的佩服。
为了宣传电影遗产，台湾电影中心做了很多的工作。比如4k修复的《龙门客栈》和《侠女》，都在戛纳重映后，在北京、上海进行了放映。两岸文化同气连枝，本来就没有任何欣赏的障碍。希望这类电影，以后可以更顺畅、常规的在内地艺术影院进行长线小规模放映。
我记得，去年世界视听遗产日的时候，台湾电影中心联合了全台的100块银幕，同时放映《龙门客栈》，所有票房收入捐赠给了电影修复基金。
那今年，他们又搞了抗战电影的大动作，甚至把地区领导人“小马哥”都请来了，也是了不得的大手笔。
图：马英九与出席的演员柯俊雄（左起）、导演李行、演员甄珍（右三）等人合影留念。（图片来源：台湾《中时电子报》）
据中国台湾网、中国时报等报道，台湾电影中心这次以“抗战胜利”为核心，从今天起至29日举办专题纪念影展活动，将放映20多部影片。今明两天在华山光点放映《英烈千秋》，也邀请到马英九、片中男女主角柯俊雄、甄珍、导演李行出席观赏。
马英九表示，40年前看到这部片时泪流满面，今天再看还是如此。纪念抗战胜利70周年，举办一系列活动，“纪念抗战不是歌颂胜利，而是谴责侵略，不是在散播仇恨，而是希望推动和平”，没有抗战胜利，就没有台湾。
柯俊雄、甄珍看到马英九落泪，拿纸巾给他拭泪。柯俊雄说，拍电影10多年，唯有《英烈千秋》每次看都会落泪。甄珍则说，这是她第二次看这部片，是一部很伟大的电影，也希望台湾未来能有人再拍这样的片。
在我们这些外人看来，小马哥这次看《英烈千秋》除了再次被片子的爱国主义情怀和艺术感染力感动，估计也跟最近国民党内斗和“选情”告急有关。现在岛内的国民党，媒介多用“哀其不幸，怒其不争”形容，即便绿营有失误，出了空子，比如民进党陈菊多年盘踞的高雄发生“气爆事件”，国民党阵容都拿不出有力人士进行竞争，更不用说填补。
想想过去的“英烈千秋”，再看看今朝的危难局势，小马哥由此及彼，估计也只有伤心流泪。
咱们说回电影，这个《英烈千秋》是个什么片片呢？
《英烈千秋》拍摄于1976年，讲的就是爱国抗战将领张自忠的故事。我记得我小时读书的时候，张自忠将军的事迹都是写进大陆教科书的，是为数不多两岸都“认可”的为国捐躯的英灵人物。
影片由柯俊雄和甄珍主演，靓男美女，珠联璧合。柯俊雄是台湾最顶级的大明星之一。早期演台语片五六十部，后来改拍国语片，到1993年息影，就拍了一百五十多部，一辈子200多部作品，这样的演员两岸三地你找不出来几个。而且柯俊雄此人的可塑性非常强，虽然长了一副“主旋律”的脸，但是无论正派人士，还有流氓、痞子、小混混都手到擒来。我们在电影资料馆看过他的《再见阿郎》，就是一个典型的小混混角色。他自己很喜欢，但是票房很差。柯俊雄最后是靠白景瑞另外一部作品《寂寞的十七岁》获得第16届金马影帝。
但柯俊雄的军人形象是非常具有代表性的。《英烈千秋》和《黄埔军魂》都是他的军事片代表作，后者我多年前也在资料馆看过。据说，柯俊雄为了演《英烈千秋》可是下了苦工，看了无数的当年的抗战纪录片来找感觉。
女主角甄珍则是李翰祥“国联五凤”里的小妹妹，北京人，非常的漂亮。金马五十周年的时候，是终身成就奖的获得者。甄珍的爱情故事，可以写出很长的一篇文章，料太多，只能以后单写。
《英烈千秋》的导演是丁善玺，他比较擅长拍两种类型：武侠片和战争片。有趣的是，经常可以把战争片都拍的跟武侠片一样，有意识形态功能，更不能缺娱乐功能，我们在大陆生活久了，看了宏大正剧习惯了，有时候看丁善玺的片子，难免觉得好笑。比如他拍的《碧血黄花》，那真是太狗血琼瑶剧了。
不过《八百壮士》和《英烈千秋》是他拍的两部比较正气凛然的作品。《八百壮士》将在下月电影资料馆的抗战电影回顾展中为大家放映。
那为什么《英烈千秋》要在70年代的中期诞生？它的诞生前后，有什么用的特殊历史背景？
《英烈千秋》诞生的大环境是非常风云诡谲的。两岸都发生了大事件，一来超级政治强人蒋介石、毛泽东相继去世；二来，1972年后台湾被联合国“除名”，从文化上，台湾有为自己正名的需要。
拍摄《英烈千秋》的，是台湾的中影公司，是党营企业，现在还有，全称“中央电影事业股份有限公司”，是个老店了。
这个老店有几个重要的掌舵者。1960年代是龚弘时代，提倡健康写实、朴素、平民化，基本上作品不太涉及两岸政治，70年代后半期到80年代新电影时期，是明骥时期。上面给他们贴的图，就是这二位老总的书籍。
这当中明骥时代非常的复杂。明骥1972年到台湾中影制片厂当厂长，听起来是厂长，其实并不是“一把手”。一般来说，台湾中影也有名誉性质的董事长，但主要大权在总经理手里。
提倡健康写实的龚弘退了以后，不是明骥掌权，而是另外一位杰出的电影企业家梅长龄。明骥到了1978年才真正升任总经理。在1972到1978年的过渡时期，是梅长龄的时代。但是梅长龄、明骥和龚弘的差异都比较大，前面已经说了，龚弘的电影比较健康，而梅、明的政治导向性就开始逐步增大，而明骥作为军人出身，曾经任职心理战部队，他主政时期的中影，是政治最为激进的时期，可以直接拍反映大陆文革的作品，如《皇天后土》和《苦恋》。
相比较而言，梅长龄就夹在龚弘和明骥中间，态度比较温和，但和明骥后来的发展路子有些相似，就是电影企划时要先讲究“目的性”，要“鼓舞民心士气，要打击、粉碎对岸的统战阴谋，引导人民去想大陆与台湾的血缘”。
基于这个目的，加上梅长龄上任时，台湾正好被从联合国踢了出来，所以大量抗战电影就开始生产了出来。
除了上述政治、文化背景外，台湾还有一个非常重要的政治背景，就是蒋经国的接班问题。老蒋1975年去世后，并不是小蒋立马接手，中间安排了严家淦做了过渡人物，但一般历史学家都认为，这是给小蒋接手进行铺路，扫荡障碍。因为在任何的政治高层，都是大量普通人民不了解的政治斗争，这个背景，大家有时间可以听听“晓松奇谈”的相关台湾章节。
所以，《英烈千秋》这片子，特别获得了蒋经国的赞赏。
左边这本书是早期台湾中影的内部架构文件，和梅长龄时代相比有了很大的不同。而到了梅时代，《英烈千秋》这类抗战电影被尤其突出，《电影戏剧论集》一书中记录，蒋经国在讲话中专门提到：“电影史是最有力量的传播工具，例如《英烈千秋》一片，在海外颇受欢迎，西德的一位学人，最近特地写信来索取拷贝，足见其影响力量之广。”
蒋经国毕竟曾经受过共产主义教育，电影的宣传力量他当然是知道的。
尤其《英烈千秋》是给他的父亲贴金的，是为他的顺利接班做文化舆论准备的，他当然会支持。
梅长龄时代还有一部重要的抗日战争片是《笕桥英烈战》，也获得了金马奖的最佳影片，里面有大量的空战镜头。
这部片子本来有望下月拿到北京来放，因故放弃，有些可惜。
我家还收集有当年台湾中影内部编的《笕桥英烈战影评集》。你现在一翻，里面基本上都是正面报道，也属于宣传口专门编辑的宣传材料。
我们以此来看看海峡两岸的很多文化宣传方法，都有相通之处。这是为什么我们要研究台湾电影史的原因。
最后总结一下梅长龄时代的重要贡献：梅有着提振国片的使命感，他制作拍摄的《扬子江风云》、《缇萦》都是重要的名片。最重要的是，他主导中影时，是成绩最好的时期。
梅从小也在北京长大，也是军人出身，这和后来接任的明骥很相似。他在入职中影前，曾在中制干了八年，懂电影，加上中影有了良好的环境和制片资源，所以得以大展宏图。在中影的六年，梅拍摄了30多部片子，据说其中“百分之八十”他都非常满意：包括《英烈千秋》、《笕桥英烈战》、《八百壮士》、《梅花》、《汪洋中的一条船》等等。
梅深知电影是商品也是艺术，以中影立场拍片，更要顾及社教意义。所以，他在任的六年，对于台湾电影来说，是非常重要、值得铭记和大书特书的六年。黄仁评价说，虽然梅长龄在用人方面有得有失，但在业务和行政方面，“几乎是百分之百的成功”。在他的治下，台湾中影的企业化水平有了空前的提高。
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